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高一年級(jí)美術(shù)學(xué)科

6月份第三周（15-21日）學(xué)案

一、學(xué)習(xí)內(nèi)容

國(guó)畫(huà)大師傅抱石

——選自北京市第二十中學(xué)藝術(shù)中心校本教材《國(guó)畫(huà)》

二、學(xué)習(xí)目標(biāo)

（一）了解傅抱石的生平及其繪畫(huà)風(fēng)格。

（二）通過(guò)賞析傅抱石的畫(huà)作，了解新時(shí)代、新風(fēng)貌下的國(guó)畫(huà)作品。

三、學(xué)習(xí)過(guò)程

（一）

傅抱石簡(jiǎn)介

傅抱石

        傅抱石（1904—1965），江西南昌人，我國(guó)二十世紀(jì)杰出的國(guó)畫(huà)家、篆刻家、美術(shù)史論家、美術(shù)教育家。早年留學(xué)日本，回國(guó)后執(zhí)教于中央大學(xué)。1949年后曾任南京師范學(xué)院教授、江蘇國(guó)畫(huà)院院長(zhǎng)等職。他的繪畫(huà)作品為傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)開(kāi)辟了新的發(fā)展道路，開(kāi)啟了中國(guó)畫(huà)藝術(shù)的新篇章。 

       傅抱石的藝術(shù)道路大致可以分為三個(gè)階段：青年時(shí)期、金剛坡時(shí)期、新金陵畫(huà)派時(shí)期。通過(guò)學(xué)習(xí)了解這三個(gè)階段的繪畫(huà)作品，我們可以更加深入的了解這位國(guó)畫(huà)大師傳奇的一生。

（二）

早期的藝術(shù)生涯

       傅抱石生于江西南昌的一個(gè)修傘匠人家，父母給他取名為“長(zhǎng)生”，寓意他的一生可以平安、順?biāo)?。從小生活在貧民區(qū)，街坊鄰居都是些手藝人，鄰居刻章師傅的小鋪?zhàn)訁s意外啟蒙了傅抱石的篆刻之路。在他14歲的時(shí)候，考入了江西省第一師范附小，改名為傅瑞麟。

      1921年他以第一名免試升入省立第一師范，在當(dāng)時(shí)，他的篆刻作品已經(jīng)頗有名氣，自號(hào)“抱石齋主人傅抱石”?！氨边@個(gè)名字出自屈原的抱石懷沙、自沉汨羅江的故事，其中的“石”也包含了他對(duì)畫(huà)家石濤的崇敬之情。

我用我法 傅抱石 篆刻 

具體而微 傅抱石 篆刻

造化吾師 傅抱石 篆刻

策杖攜琴圖  1925年 

133.6cm×32cm  設(shè)色紙本 

       在這幅《策杖攜琴圖》中，我們能感受到傅抱石所追求的“逸筆草草”的表現(xiàn)方式，追求倪瓚的逸筆之感但并不是模仿照搬，用筆更加的靈動(dòng)，山石的描繪更具速寫(xiě)感。

籠雞圖   約1932年

136.6cmx46.6cm 設(shè)色紙本

       這幅《籠雞圖》在他東京舉辦的個(gè)展“傅抱石中國(guó)畫(huà)展覽”中進(jìn)行展出。畫(huà)面中母雞、小雞，生動(dòng)形象，以一團(tuán)濃墨描繪出雞的造型，墨色細(xì)微的濃淡變化表現(xiàn)出體積結(jié)構(gòu)。同時(shí)，還顯出羽毛的光澤感，這種表現(xiàn)手法是前人所不曾有的。畫(huà)面上部分的雞籠，很具有江西的地方特色，在畫(huà)面中呈現(xiàn)出來(lái)別有一番生活趣味。與濃墨所畫(huà)的母雞、小雞，在畫(huà)面中呈現(xiàn)出虛實(shí)、大小、黑白的對(duì)比關(guān)系，也起到了平衡畫(huà)面重心的作用。

       早期的留學(xué)經(jīng)歷讓傅抱石在繪畫(huà)能力方面得到提升的同時(shí)，更大的收獲是對(duì)中國(guó)美術(shù)史的研究有了更進(jìn)一步的認(rèn)識(shí)，找到了中國(guó)畫(huà)發(fā)展的新方向，思想上打開(kāi)了對(duì)中國(guó)畫(huà)的認(rèn)識(shí)。在日本的學(xué)習(xí)并是不在學(xué)習(xí)日本的繪畫(huà)，實(shí)際上是在日本找到在我們所丟失的傳統(tǒng)精華。用現(xiàn)代美學(xué)的觀念重新闡釋中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)，從而形成符合時(shí)代要求和審美的繪畫(huà)風(fēng)格。

思考Ⅰ

      觀察《籠雞圖》請(qǐng)你對(duì)比一下你所熟悉的寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)作品，說(shuō)一說(shuō)畫(huà)家在筆墨處理上有哪些相似和不同呢？

（三）

金剛坡時(shí)期作品

“畫(huà)山水的在四川若沒(méi)有感動(dòng)，實(shí)在是辜負(fù)了四川的山水?！?/span>

                                     ——傅抱石

      1939年，傅抱石與家人一起居住在重慶西郊金剛坡下，在這里開(kāi)啟了他的“金剛坡時(shí)期”。他以超常的勤奮和無(wú)限的熱情，找到了自己獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言，他所創(chuàng)的散鋒筆法“抱石皴”就這樣轟動(dòng)了當(dāng)時(shí)的中國(guó)美術(shù)界。

抱石皴技法教學(xué)

       1942年傅抱石在重慶舉辦“壬午畫(huà)展”，展出了百余件山水畫(huà)、人物畫(huà)作品。自此以后，傅抱石的繪畫(huà)藝術(shù)進(jìn)入了完全成熟時(shí)期，這是傅抱石創(chuàng)作力最為旺盛的階段，很多代表作都誕生在這一時(shí)期。

萬(wàn)竿煙雨  1944年 110.2x62.7cm  設(shè)色紙本

       這幅畫(huà)描繪了雨中的山景，山腳下被大雨壓彎的竹子，遠(yuǎn)處漫天的大雨中朦朧顯現(xiàn)的高山，墨色前深后淺巧妙的處理了空間的虛實(shí)關(guān)系，右下角撐著傘佝僂前行的路人從側(cè)面表現(xiàn)出雨勢(shì)之大。

       整幅畫(huà)用墨酣暢淋漓，不拘傳統(tǒng)筆墨技法，“抱石皴”在處理雨中所形成的朦朧感恰到好處。觀者常用“一半山川帶雨痕”來(lái)形容其畫(huà)作。

巴山夜雨  1943年 105x60cm 設(shè)色紙本

      《巴山夜雨》靈感來(lái)自于詩(shī)人李商隱名作《夜雨寄北》?！熬龁?wèn)歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)”。以其意境入畫(huà)，充滿了天地蒼茫雄渾的感覺(jué)。畫(huà)幅大部分描繪了重重的山巒，在濃厚的墨色處理下，有著鋪天蓋地的磅礴氣勢(shì)，形成強(qiáng)烈的畫(huà)面感染力。

屈原  1942年  58x84cm  設(shè)色紙本

       除了山水畫(huà)，傅抱石還創(chuàng)作了一批以古代高士和仕女為題材的人物畫(huà)。從二十世紀(jì)40年代開(kāi)始，傅抱石創(chuàng)作了許多有關(guān)屈原的題材的繪畫(huà)作品，在當(dāng)時(shí)戰(zhàn)火紛飛的年代，“屈原情結(jié)”更能表現(xiàn)出他心憂天下的家國(guó)情懷。

       今年的端午節(jié)就要到了，在每年的這個(gè)時(shí)候，我們都會(huì)紀(jì)念一個(gè)人——屈原。屈原是戰(zhàn)國(guó)時(shí)期楚懷王的信臣，他忠君愛(ài)國(guó)，提倡“美政”，對(duì)外主張聯(lián)齊抗秦，但被小人排擠誹謗而被流放，最終抱石投汨羅江，以身殉國(guó)。他的愛(ài)國(guó)情懷和不朽的詩(shī)作令后人敬仰，他的精神被世人所傳唱。

       作品《屈原》描繪了屈原投江赴死的畫(huà)面。畫(huà)中屈原披肩散發(fā)，身著素衣，獨(dú)立江畔而失魂落魄，身后是蘆葦叢生的江潭澤畔，前方是蒼茫浩瀚的汨羅江水，江水茫茫無(wú)邊無(wú)際。在當(dāng)時(shí)那個(gè)國(guó)家危亡之際，這幅畫(huà)表達(dá)出傅抱石寧死不屈的愛(ài)國(guó)心志。

思考Ⅱ

      你還知道有哪些美術(shù)作品以描繪屈原為主題的呢？從畫(huà)面描述、形式分析、畫(huà)家意圖、作品評(píng)價(jià)四個(gè)方面入手進(jìn)行賞析。

（四）

傅抱石與新金陵畫(huà)派

       1949年新中國(guó)成立以后，新的文藝方針要求文藝為工農(nóng)兵服務(wù)，時(shí)代變了，筆墨不得不變。傅抱石用他熟悉的傳統(tǒng)筆墨描繪了毛澤東詩(shī)詞中富有詩(shī)情畫(huà)意的篇章。

沁園春  雪   1958年  

七律 長(zhǎng)征 1958年 

江山如此多嬌 1959年 6.5mx9m  設(shè)色紙本

     《江山如此多嬌》是傅抱石和關(guān)山月于1959年合作創(chuàng)作的巨幅設(shè)色山水畫(huà)，現(xiàn)收藏于北京人民大會(huì)堂。畫(huà)作歷時(shí)四個(gè)月完成，毛澤東主席親自為作品題寫(xiě)“江山如此多嬌”，并由周恩來(lái)總理最后審定。

       畫(huà)面上旭日東升，江山壯麗，表現(xiàn)出新中國(guó)勃勃的生機(jī)。半個(gè)多世紀(jì)以來(lái)，這幅《江山如此多嬌》為無(wú)數(shù)中外來(lái)賓展現(xiàn)了神州大地絢麗壯闊的美景，既表現(xiàn)了當(dāng)代中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作的最高境界，也見(jiàn)證了新中國(guó)歷經(jīng)風(fēng)雨坎坷和改革開(kāi)放后的經(jīng)濟(jì)騰飛，成為新中國(guó)美術(shù)史上關(guān)注度最高、影響力最大的鴻篇巨制，是代表新中國(guó)美術(shù)事業(yè)發(fā)展最高成就的杰出作品之一。

《江山如此多嬌》創(chuàng)作過(guò)程

新金陵畫(huà)派

       1960年傅抱石擔(dān)任江蘇省國(guó)畫(huà)院院長(zhǎng)，他率領(lǐng)江蘇國(guó)畫(huà)工作團(tuán)開(kāi)展了一次長(zhǎng)途旅行寫(xiě)生，歷時(shí)三個(gè)月，跨越六個(gè)省，行程兩萬(wàn)三千里。1961年在北京舉辦了《山河新貌》畫(huà)展，轟動(dòng)整個(gè)美術(shù)界，跟隨傅抱石的這批藝術(shù)家們被稱為了新金陵畫(huà)派。

代表畫(huà)家

       傅抱石、錢松喦、張文俊、亞明等。

畫(huà)派特點(diǎn)

      1.極具創(chuàng)新意識(shí)。

      2.有強(qiáng)烈的民族意識(shí)。

      3.人文主義精神始終貫穿其中。

      4.寫(xiě)意精神十足。

四、知識(shí)拓展

關(guān)山月

關(guān)山月

       關(guān)山月（1912—2000）原名關(guān)澤霈，1912年生于廣東陽(yáng)江，著名國(guó)畫(huà)家、教育家，嶺南畫(huà)派代表人物。歷任廣州美術(shù)學(xué)院教授兼院長(zhǎng)、廣東藝術(shù)學(xué)校校長(zhǎng)、廣東畫(huà)院院長(zhǎng)、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、廣東省文聯(lián)副主席、廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席等職。

作品欣賞

綠色長(zhǎng)城   1973年  紙本水墨

千軍萬(wàn)馬紅色江山    紙本水墨

南山春曉 1994年 紙本水墨

       關(guān)山月是二十世紀(jì)后半葉中國(guó)畫(huà)壇上的主流畫(huà)家之一，他的繪畫(huà)傳遞出較強(qiáng)的精神內(nèi)涵，是對(duì)傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的拓展，具有豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力，是中國(guó)美術(shù)史上不可缺少的藝術(shù)大師。

五、學(xué)習(xí)素材

1. 人美社高中《美術(shù)鑒賞》必修

2. 《中國(guó)美術(shù)史》 李霖燦

3. 紀(jì)錄片《百年巨匠》 關(guān)山月系列

4. 
   

六、本課自測(cè)

1. 下列筆墨皴法屬于傅抱石獨(dú)創(chuàng)的是（       ）。A   斧劈皴 B   披麻皴C   抱石皴D   解索皴

2. 下列說(shuō)法錯(cuò)誤的是（      ）。A  傅抱石創(chuàng)作了許多有關(guān)屈原的題材的繪畫(huà)作品，來(lái)抒發(fā)自己的愛(ài)國(guó)情懷。B  新金陵畫(huà)派的特點(diǎn)是極具創(chuàng)新意識(shí)、有強(qiáng)烈的民族意識(shí)、人文主義精神始終貫穿其中、寫(xiě)意精神十足。C  文人畫(huà)是詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印的有機(jī)結(jié)合。D 《江山如此多嬌》描繪了江南煙雨景色，作者傅抱石、關(guān)山月。

七、留言分享

以下兩個(gè)題目任選其一，留言與大家分享。

（留言標(biāo)出所選題號(hào)、班級(jí)、姓名）

題目一：回答“思考Ⅰ”中的問(wèn)題。

題目二：中國(guó)傳統(tǒng)的繪畫(huà)流派有很多，例如：南宋畫(huà)派、元四家、吳門(mén)畫(huà)派等等，選擇其中的一位畫(huà)家作品進(jìn)行賞析，闡述你的想法與認(rèn)識(shí)。

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撰稿：賈悅馨

設(shè)計(jì)：賈悅馨

審核：吳   剛

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